Patterns
Un rail de sommaire qui suit le lecteur, un gabarit tenu sans exception, un régime d'images unique : ces motifs n'existent que dans la suite des pages. Aucun composant ne les reproduit, et un composant qui prétendrait le faire mentirait. Ils se démontrent donc sur les documents réels, en suivant leurs pages.
31 pages relevées
Chaque page garde ses repères visibles, qu'il s'agisse d'un rail de sommaire, d'un bandeau d'en-tête ou d'un folio. Le lecteur sait toujours où il est.
Une barre d'onglets sur chaque page
L'en-tête répète la liste complète des chapitres, la partie en cours en noir et les autres en gris clair. Sur un document long, le lecteur sait en permanence où il se trouve et ce qui lui reste à lire, sans revenir au sommaire.
Rail vertical des chapitres, actif surligné
Le rail vertical au bord droit liste les cinq chapitres et surligne celui que la page traite. Le lecteur se situe en permanence, ce qui dispense chaque page de rappeler son titre de partie.
Rail de progression des sections
Les cinq sections numérotées sont alignées en pied de page sur toute la largeur, séparées par des repères verticaux, et la section courante porte une pastille lumineuse. Le lecteur sait où il en est à chaque page, ce qui rend les intercalaires presque superflus dans un document long.
Pied de page contact permanent
Le pied de page reprend sur chaque planche le nom, l'année, l'adresse mail et la signature de l'auteur. Une planche sortie du deck reste identifiable et joignable, ce qui compte pour un document qui circule par extraits.
17 pages relevées
Chaque page reprend le même squelette sans exception. Le titre tient le même créneau, les colonnes restent fixes et les styles ne varient pas d'une page à l'autre.
Titre linéale, corps serif
Le titre est composé en linéale à gauche, le corps en serif à droite. Deux polices pour deux fonctions suffisent à structurer la page, et le bas reste vide quand le texte s'arrête au lieu de se faire remplir.
Gabarit à trois zones invariant
Le titre occupe toujours le même créneau en haut à gauche, la notice descend dans une colonne étroite sous lui, et le reste de la page sert de scène à ce qui doit être montré. Cette répartition ne bouge sur aucune des 123 pages, donc le lecteur trouve chaque information au même endroit pendant que la scène change de contenu à chaque page.
Aplat à coin arrondi géant
La forme signature de la marque grandit jusqu'à devenir le cadre de la page, et le titre reste dehors, dans la marge blanche. L'élément graphique travaille alors comme une mise en page au lieu de servir d'ornement posé dans un coin.
Gabarit miroir d'une fiche à l'autre
La fiche suivante bascule la mosaïque à gauche et le texte à droite, sans modifier une seule règle de composition. L'alternance casse la monotonie d'une série longue à coût nul.
9 pages relevées
Les figures suivent les mêmes règles dans tout le document. Les barres restent nues, la valeur passe en légende et le prévu se trace en pointillé.
Classement tronqué par un fondu
Les dernières lignes du classement s'effacent dans un dégradé au lieu de s'arrêter net, et une pastille sombre invite à aller chercher la suite. Le document assume qu'il montre un extrait, ce qui vaut mieux qu'une liste coupée sans explication.
Barres symétriques autour d'un énoncé
Deux volées de barres partent du centre vers les bords opposés, chacune avec son pourcentage et son libellé, et la conclusion tient en une phrase au milieu. Un long classement se lit ainsi en deux blocs équilibrés au lieu d'une liste qui file vers le bas, et la phrase centrale dit quoi en retenir.
Barre logée dans un cadre gris
Chaque barre est posée dans un cadre gris de hauteur pleine qui figure le total, et le pourcentage s'écrit en grand dans la partie restée vide. La proportion se lit sans axe, sans quadrillage et sans légende de graduation.
Barres nues, valeur écrite en légende
Les classements se tracent en barres grises sans axe, sans grille et sans échelle affichée, et la valeur est écrite dans la légende sous chaque barre. La longueur donne l'ordre de grandeur, le texte donne le chiffre exact, et une citation en pastille rose s'intercale pour rompre la colonne de données.
8 pages relevées
Les images suivent un seul régime dans tout le document, comme un fond réservé ou une bande à hauteur fixe, et le décor reste cantonné aux marges.
Fond noir réservé aux images
Les pages de texte restent blanches, les pages d'image passent au noir. Le changement de fond annonce le changement de régime de lecture, et la photo gagne un cadre neutre qui ne lutte pas avec elle.
Objet détouré qui déborde de l'aplat
Le produit détouré déborde du cadre et se pose directement sur la couleur de marque, sans rectangle photo ni ombre portée. Le texte garde toute la moitié gauche, et l'image gagne en présence ce qu'elle perd en surface encadrée.
Mosaïque de tuiles en cadre
Le fond est une grille de tuiles, photos recadrées, aplats unis et tracés au trait, qui déborde des quatre côtés et réserve au centre un panneau clair pour le texte. La marque tient toute la page sans jamais passer sous les mots.
Carte de lecture sur fond d'images
Le texte s'assoit sur un aplat clair opaque posé au-dessus d'un fond d'images plein cadre, jamais sur un voile semi-transparent. L'image garde sa force, le texte garde son contraste, et la carte devient la zone de lecture évidente de la page.
7 pages relevées
Chaque partie reçoit sa couleur, portée par le fond, un fanion ou une pastille, et tenue sur toutes ses pages.
Fanion coloré qui code la section
Chaque section reçoit sa couleur, portée par un petit fanion triangulaire posé en tête de page devant le nom de section et le titre. Le lecteur sait où il se trouve dans quarante-cinq pages, et le repère tient dans deux centimètres carrés au lieu d'un bandeau.
Un fond de couleur par chapitre
Chaque chapitre adopte une couleur de fond différente de la palette pendant que l'en-tête, le folio et la mention légale gardent leur position exacte et inversent seulement leur valeur. Le changement de couleur signale le passage d'une partie à l'autre sans qu'aucune slide d'intercalaire soit nécessaire.
Ouverture et clôture en serif sombre
Le corps du rapport vit sur fond crème en sans-serif, alors que l'introduction et la conclusion basculent en serif clair sur fond brun. Ce changement de régime typographique signale que ces deux pages sont la parole de l'auteur et non du contenu d'analyse.
Une couleur d'accent par partie
Chaque tendance reçoit sa couleur, affichée par une pastille de progression en haut à droite et reprise sur les intertitres de la page. Le lecteur situe la partie d'un coup d'oeil, et la couleur fait le repérage à la place d'une ligne de navigation écrite.
7 pages relevées
Chaque page surligne ou pastille une seule fois le mot ou la phrase qui décide, et la règle tient dans tout le document.
Exergue dans le flux de la colonne
Au milieu d'une colonne dense, le chiffre-clé est repris en corps une fois et demie plus grand, sans encadré, sans guillemets et sans changement de couleur. La seule variation d'échelle crée un point de respiration et fait ressortir la donnée que le lecteur pressé doit retenir.
Titre-affirmation au segment encadré
Le titre est une phrase complète qui énonce la conclusion, et le fragment décisif se trouve cerné d'un filet de couleur plutôt que passé en gras. Le filet marque le mot sans alourdir la ligne ni casser la graisse du titre, et la couleur reprend l'accent de la charte.
Une seule phrase surlignée par page
Chaque bloc de texte porte exactement un passage surligné en vert, et c'est toujours celui qui contient le chiffre d'étude. Un lecteur qui ne lit que le vert obtient le rapport entier, celui qui lit tout obtient la nuance.
Le surligneur porte la clause décisive
Le titre court sur trois lignes et seule la clause qui porte l'idée reçoit un fond surligné, comme passé au feutre. L'accent tombe sur une proposition entière au lieu d'un mot en gras posé au hasard, et la couleur de marque sert enfin à hiérarchiser.
La distinction
Le dépouillement de la galerie a fait remonter les deux natures. Les confondre abîmait l'une et l'autre. Une grille de chiffres se reproduit par un composant, donc elle en a un. Un fil de progression qui court sur quarante pages ne se reproduit pas, il se décide une fois et se tient jusqu'au bout. La bibliothèque range les uns, les patterns rangent les autres.